Орта ғасырларда әдемі болу нені білдірді? Рубенстің суреттері мен заманауи плюс өлшемдерінің модельдері неде ортақ? Адамзат тарихының қай кезеңінде әйелдер өз үлестерін сұлулыққа емес, бостандыққа қояды? Анастасия Постригай, өнертанушы, @op_pop_art танымал өнер мектебінің негізін қалаушы және «Өнерге ғашық болу: Рембрандттан Энди Уорхолға дейін» кітабының авторы, бұл сұрақтарға bazaar.ru сайтындағы өзінің тұрақты бағанында жауап береді. Біздің колумнистпен бірге біз әйгілі суретшілердің әйгілі туындылары арқылы өткен мыңжылдықтың көптеген ғасырларында әйел келбетінің идеалдары қалай өзгергенін бақылауға тырысамыз.
XV ғасыр
Алыстағы орта ғасырларда дене жанға қатысты жағдай ретінде қабылданды және бұл істің сұлулығын көрсету күнә деп саналды. Тығыз, тығыз жабық киімнің астында сіз таңдаған адам қалай бүктелгенін байқау қиын болды. Бірақ бұл маңызды емес еді: сұлулықтың басты критерийі … тері болды! Қорқынышты аурулар оған ғана емес, сонымен бірге әйелдердің болашағына да дақ қалдырды. Сондықтан олар суды, айтқандай, бет жағынан ішкен - жақсырақ таза, ортағасырлық инфекциялардың барлық түріне қол тигізбеді. Бұл жерде эстетикада мүлдем түсінік жоқ: дені сау мұрагерлер туа алатын қыздарды осылай есептеген.
XVI ғасыр
Ренессанс кезінде сау болып көрінгеннің бәрі идеалды болып саналды. Сондықтан сұлулар арық әрі семіз емес, әрқашан иықтары қисайып, іштері сәл байқалатын. Жеңіл теріге арналған сән ешқашан жойылған жоқ: қазір әйел сұлулығының басты жауы күңгірт деп жарияланды - бұл келеңсіздіктің пайда болуының белгісі. Күнді сіңіруді ұнататындар сыртқы келбеті мен некенің болашағы үшін ғана емес, сонымен бірге өмірлеріне де қауіп төндірді: біз үйреніп қалған косметика жоқ, теріні ағарта алатын заттардың бәрі құрамында өлімге әкелетін қорғасын болды.
17 ғасыр
17-ші ғасырға қарай сұлулық идеалдары плюс мөлшеріне жетті. Ұлы Рубенс бүкіл мансабында бірде-бір арық әйелді суреттемеген сияқты - және біз бүгінге дейін томпақ аруларды «Рубенсиан» деп атаймыз. Бұл целлюлит айыптауға және қатыгез әзілге себеп емес, «жақсы тамақтанған» өмір мен сұлулықтың белгісі болған жақсы уақыт болған шығар.
XVIII ғасыр
Рубенстен 100 жыл өткен соң, ханымдар қызғылт щектерімен, жіңішке белімен және кішкентай аяқтарымен жастықтан әдемі ештеңе жоқ деп шешті. Сондықтан, қызарған, тығыз корсет пен қисық өкшелі аяқ киім сәнді тұғырға көтерілді. Киімдер кілегей мен кілегей раушанымен пирожныйларға ұқсай бастады және бұл әдейі декордың артында нақты кокеттер жасырылды - олар үшін «табиғи» «ұсқынсыз» сөзімен синоним болды.
19 ғасырдың басында
Алайда, 18-19 ғасырдың басында біртүрлі нәрсе болды: әйелдер кенеттен бір рет қажет болған, бірақ іс жүзінде адамгершілікке жатпайтын гардероб затын - корсетті тастап кетті. Сән әйелдері Антикалық мұраттардан шабыттанды, ал ежелгі ханымдар киім олардың қабырғаларын аяусыз қыса алады деп тіпті ойлай алмады - бұл табиғи емес! Сондықтан Наполеон Бонапарттың замандастары таңқаларлық абыройға ие болды: олар сәннің болат құшағынан аруларға ғашық болды.
Бірақ бірнеше жыл өтті - және сән әйелдердің силуэтімен қалаған нәрсесін жасау құқығын қайтарып алды - тіпті алғашқы мәліметтерге қарамастан.
19 ғасыр
Суретші Карл Брюлловтың дәуірінде романтикалық табиғат алғашқы сұлулық болып саналды. Олар әрдайым корсет киіп, иықтарын сезіп, храмдарында ойнақы бұйраларды бұйралады, ал доптарда олар қиял-ғажайып кейіп танытып, әдемі мырзаларға жалтақтай қарады.
Ерте 20ші ғасыр
ХХ ғасырдың басындағы идеалды әйел силуэтінде сызықтар жарты ғасырдан кейін Мэрилин Монроның ерекшелігіне айналады деп болжайды: керемет бюст, жіңішке талия, мәнерлі жамбас - сұлулық қатарына билет. Бұл қарқынды әйелдік кезең болды, мұнда прогресс аяқталды. Ханымдар корсеттерді қайтадан байлап жатқанда, бір талантты адам осы азаптан қазіргі пароходтан қалай құтылуға болатынын білді. Бұл адам сән дизайнері Пол Пуара болды және ол әлемге әйелдер көйлектерін ерлердің көйлектерімен бірдей етіп кесуге болатындығын көрсетті - еркін және табиғи фигураға сәйкес.
ХХ ғасыр
Пуиреттің идеяларын тарихтың аласапыраны қабылдады: Бірінші дүниежүзілік соғыс әйелдерді сұлулықты ұмытып, ыңғайлылық туралы естеріне түсірді. Бірақ соғыс аяқталды, мен ескі мұраттарға оралғым келмеді. «Ұлы Гэтсби» дәуірі бізге әйелдіктің жаңа түрін берді: еркелеген, жарқын, еркін. Флеппер қыздар шаштарын қысқартты, тез қозғалды, тез өмір сүрді.
Бірақ бұл идеал сұлулық стандарттарының шошқа банкіндегі соңғы үлкен монета болды: соңғы жүз жыл ішінде әйел келбеті үшін жаңа ештеңе ойлап табылған жоқ. Мэрилин Монро сұлулық деп саналады, ал 20 ғасырдың басында Энди Уорхолдың музасы Эди Седгвик Фицджеральдтің тамаша кейіпкеріне айналады, ал заманауи плюс-өлшемді модельдер Рубенстің суреттерін сұрайды. Тарих бізге ишара жасағысы келетін сияқты: сіз идеалға ілесе алмайсыз, ал өткір бұрылыстарда сіз ең бастысы - өзіңізді және өзіңіздің ерекше сұлулығыңызды сағынасыз.
